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老实讲，《流浪地球2》已经是望外之喜。虽然监制挂着刘慈欣的大名，其实我们都知道《流浪地球》和大刘的小说基本没什么关系。
太空电梯一镜到底，起了一点鸡皮疙瘩；星球大战一样的基地大战，感觉到一点尴尬；最后团购全球核弹免邮上门引爆月球，已经兴奋不起来了。大片！有钱！这话是真心的。技术层面，《流浪地球2》不仅把《上海堡垒》丢的脸给捡了起来，而且又贴上了一层，磨了皮加了滤镜。这个“二皮脸”，说的不是刘德华年轻了，说的不是吴孟达老师技术重生了，而是说在科幻电影的人文输出上，《流浪地球2》实在没什么可说的。
这两年很多导演给电影写情书，最近的是达米恩·查泽雷的《巴比伦》，时间节点是无声电影和有声电影的转型期，很生猛也很深情，片尾像《天堂电影院》一样闪回电影史，我看到了一帧1928年的默片《圣女贞德蒙难记》，从头到尾充斥着面部特写的伟大无声表演。《巴比伦》展示了技术进步带来的惊喜和窘迫，其实我特别能理解美队在《复联4》之后为什么不再饰演美队，长大的哈利波特在《瑞士军刀》里演一具尸体，当然还有第一代蜘蛛侠在《巴比伦》里变成可怕的混蛋。
相对于《造梦之家》和《光之帝国》，《巴比伦》更像20世纪二三十年代的浮世绘，实话实说，《流浪地球》对乱世浮生的基本描绘都是不够的。更直接点说，虽然貌似资本控制着很多故事线索，但中国科幻电影还处在资本原始积累阶段。疯狂的资本和技术压缩着一切空间，包括表演和主题。好在将近三个小时，不仅只有吴京，还有刘德华。
刘德华就是美国队长，哈利波特和蜘蛛侠。刘德华应该不会再拿“《阿虎》是生涯第100部电影证明自己高产”，刘德华和冯小刚一样，希望以更纯粹的电影人的形象被写进电影史，而不仅仅是一个电影世界的商业符号。得承认，当刘德华走进数字世界里女儿的房间，他推开那扇门的时候，中国科幻电影总算又迈出了一小步。这一个死亡和推门的瞬间，《流浪地球》的大场面，和吴京略显尴尬的表演能力都被忽视了，刘德华惊人地走进了那个良夜，像《路边野餐》踏破时空的方式。起码那电光石火的一秒钟，是属于中国科幻电影的，尽管这不是多么超前的理念，但是他毕竟推开了另一个世界中女儿房间的门。
《流浪地球》因为这个瞬间，在豆瓣留在了8分。
就像2021年身为母亲的张小斐和女儿贾玲一起穿越回了1980年代，单单是一个穿越理念的不同，单单是一个推开房门的动作，作为类型电影里并不算出类拔萃的作品，有了一点平凡电影的英雄梦想。2500年的流浪地球计划，是有诗意的残酷表述，也是中国科幻电影征程的野心隐喻。然而，科幻的尽头不是技术，是人生，是灭霸打完响指之后放下屠刀的颓然，是刘德华推开很难说存不存在的女儿的房门。 （蒋楠楠）
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